К.Н.Незлобин создал прочное театральное дело, став одним из наиболее известных антрепренеров России. Если антреприза Ф.А.Корша была сильна яркими актерскими индивидуальностями, то театр Незлобина развивался как ярко выраженный режиссерский театр. Именно в его театре сделал свои первые работы К.А.Марджанов. Незлобин сотрудничал с Ф.Ф.Комиссаржевским, М.К.Стрельским, Г.М.Матковским, А.Л.Загаровым, В.К.Татищевым, Н.Н.Званцовым, сам пробовал себя в режиссуре.
Новый подход к антрепризе выражался и в том внимании, которое он уделял оформлению спектакля. У него в театре работали мирискусник Б.М.Кустодиев, символисты Н.Н.Сапунов и А.А.Арапов. Актерскую труппу формировал вокруг немногих сильных театральных актеров (в разное время у него работали В.Ф.Комиссаржевская, К.В.Бравич, П.В.Самойлов, М.Ф.Андреева, М.Л.Роксанова, Н.Н.Литовцева, П.Л.Вульф).
Лучшие годы Рижского театра (в будущем Рижского театра русской драмы) в дореволюционное время связаны с деятельностью Незлобина. Он создал там постоянную труппу, пригласив актеров Московского Художественного театра М.Роксанову, А.Харламова, Н.Литовцеву, Н.Михайловского, А.Загарова. Лучшие спектакли антрепризы в Риге: Снегурочка А.Н.Островского, Три сестры и Дядя Ваня А.П.Чехова, Идиот Ф.М.Достоевского, Власть тьмы Л.Н.Толстого, Месяц в деревне И.С.Тургенева. В 1904 в рижской Русской Драме появился К.Марджанов. Марджановские спектакли Иванов А.П.Чехова, Тартюф Мольера, Катюша Маслова по Воскресению Л.Н.Толстого, Вильгельм Телль Ф.Шиллера, Дачники М.Горького, Авдотьина жизнь С.А.Найденова стали этапными в истории рижского театра и выдвинули его в число лучших периферийных театров России.
В 1909 Незлобин перенес антрепризу в Москву, арендовав Шелапутинский (Новый театр, сейчас здание РАМТ). Увлеченный искусством МХТ, задачами своего московского театра он считал приобщение зрителя к новинкам современной драматургии, а также свежесть трактовок классики. Эстетику театра на первом этапе определяли яркая театральность манеры его главного режиссера К.А.Марджанова (1909, постановки Колдунья Е.Н.Чирикова, Ню О.Дымова, Шлюк и Яу Г.Гауптмана, Черные маски Л.Н.Андреева), а также стилизаторский и традиционалистский почерк Ф.Ф.Комиссаржевского (1910–1913), осуществившего постановки классических пьес: Не было ни гроша, да вдруг алтын А.Н.Островского, Мещанин-дворянин Ж-Б.Мольера, первая часть Фауста Г.Гете, Принцесса Турандот К.Гоцци, Идиот по Ф.И.Достоевскому, Красный кабачок и Псиша Ю.Д.Беляева.
Одним из первых Незлобин обратился к драматургии М.Горького: в 1910 в его театре поставлены Варвары, в 1911 - Васса Железнова (первый вариант). Впервые в России у Незлобина был поставлен Фауст Гете. В 1909-1910, в годы всеобщего увлечения символизмом, значительное место в репертуаре его театра занимала символистская драматургия: пьесы Л.Н.Андреева (Анфиса, Черные маски), Мелкий бес Ф.Сологуба, Снег С.Пшибышевского. В 1913 основным режиссером театра стал Н.Н.Званцов (постановки Орлеанская дева Ф.Шиллера, Горячее сердце Островского). Вместе с тем обнаружилось, что постановки Горького, Гете, Сологуба, Андреева не собирают полного зала. В стране назревала война и революция, в обществе царил разброд. Как коммерсант, заботясь о кассе, Незлобин переключил внимание на мелодраму с пышными декорациями и костюмами, поставив Обнаженную А.Батая, Орленка Э. Ростана, Ревность М.П.Арцыбашева, Короля Дагобера А.Ривуара, Закон дикаря М.П.Арцыбашева.
В 1911-1917 Незлобин работал в Петербурге: в сезоны 1911-1913 он снимал театр на Офицерской, где повторял спектакли, показанные в Москве, в сезон 1913-1914 вместе с А.К.Рейнеке создал Русский драматический театр в Панаевском театре, в 1915 московская труппа Незлобина гастролировала на Офицерской со спектаклем Король Дагобер, в начале 1916 в Екатерининском театре - с Хищницей О.Миртова, в 1916-1917 в театре на Офицерской была его труппа во главе с известной актрисой В.Л.Юреневой. В результате эклектичной эстетической программы театр постепенно стал сдавать художественные позиции. Незлобин все больше ориентировался на вкусы обывателя, хотя мечтал когда-то сделать переворот в театре. В итоге, по мнению П.А.Маркова, театр Незлобина проделал ту же эволюцию, что и театр Ф.А.Корша, с той разницей, что Корш сознательно выстраивал комедийно-фарсовую линию репертуара, Незлобин - вынужденно. Он не был мастером компромисса, как Корш, и не смог удержать театр на плаву столь же долго. Несмотря на неудачу, антреприза Незлобина, в особенности его московский театр, являлась одной из наиболее интересных и незаурядных частных антреприз.
В сезон 1915-1916 передал руководство товариществу актеров, которое резко сократило постановочные расходы и уменьшило труппу, понизив общий уровень театра. С 1918 театр работал как кооперативное товарищество. В 1920 преобразован в Театр РСФСР 2-й, в 1921 здание передано в распоряжение академических театров. В настоящее время в нем находится Российский Академический Молодежный театр.
Елена Ярошевич
Вульф П. В старом и новом театре. М., 1962
Марков П.А. История моего театрального современника. – «Театр», 1968, № 4
Зрелищные искусства, кн. 3. Музыка. М., 1977
